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巾帼不让须眉(鉴定紫砂)

发布时间:2016-09-29   来源:和茶网   点击:13787

    如何评价、鉴定一件紫砂壶的优劣,古今中外的收藏家都有自己的标准。我们追溯古代文献及先人评述,作为文字付诸纸面的虽有只言片语,但系统理论却不多见。这个原因我想是显而易见的,因为各自的生活经历、审美情趣、文化修养不同,故有不同的标准,但是提纲挈领式的总纲还是存在的:第一是必须符合中国传统饮茶习惯;第二是在此基础上附有文化内涵。
  有了这个标准,我们再来看由沈美华制作的 “瓜形”壶,这“瓜形”壶有一定传统感觉,样式属于传统类型,但是我们从造型上、工艺技术上、泥料上来看又不乏当今时代特征。作为一名女性能达到如此艺术水准是难能可贵的,它十分朴实,它稳重、敦厚。下面我们从几个方面来分析一下由沈美华制作的仿古“瓜形”壶:

  泥料 它是以不加任何氧化颜料的“清水泥”为基础原料,在此基础上加入适当的原矿“段泥”砂粒,这砂粒的加入相当的重要:一是使壶的色泽有了变化;二是使造型整体充满力度。“名壶莫妙于砂,壶之精者又莫过于阳羡”,这是明代文学家李渔对紫砂壶的总评价,由此可以看出“砂”的重要性。


  造型 对比与协调:紫砂壶造型设计上的对比与协调是利用壶身各部的异同来表现的。壶体量的大小、造型的方圆、线条的曲直、色彩的冷暖等,都是构成不同视觉效果的元素。紫砂壶艺中的对比与协调经常是交错地使用在同一件作品上,以取得更佳的造型外观。这把“瓜形壶”的钮部和壶身,作者用以小对大的手法,做成这两者在体量上的大小对比,同时又把壶钮造成壶身的形状,使两者的设计在对比中取得调和,线条曲直并蓄,但是作者又在明确的对比中运用线、面、体等平线的过渡和衔接,来取得整体造型的统一协调。真是可以“直齐商彝周鼎而毫无愧色(张岱《梦忆》)”。


  实体与虚空间:实体与虚空间是指造型体本身与形体外形相对形成的空间。恰当的虚实对比有利于加强造型的特点和装饰性,是取得造型整体感的一个重要因素。“瓜形”壶的壶把在壶体上回转构成的虚空间恰到好处,使整体造型虚实有章。作者又在壶底加上支脚,将壶体架空,加强造型下部的虚空间,使造型稳健庄重之余不失灵巧之感。


  整体与局部:壶的口、颈、肩、腹、足、底、盖、钮、嘴、把等相对于整体而言都是局部。这些细部都要统一在整体设计中。它们要服从整体,并要做到与整体有机的结合。“瓜形”壶把口沿、底边与足的转接线条多交待得十分明确,且干净利落,致使造型给人明快精确的感受。而截盖的处理则使壶体与盖面连接一体,加强造型的整体性,使整体造型做到上下贯气。

  
  古人对紫砂壶有这样一种评价:“温润如君子,豪迈如丈夫,风流如词客,丽娴如佳人,葆光如隐士,潇洒如少年,短小如侏儒,朴讷如仁人,飘逸如仙子,廉洁如高士,脱俗如衲子。(奥玄宝《名壶图录》)”。从沈美华制作的 “瓜形”壶来看,我们就不难理解古人为何对紫砂壶有如此赞叹!

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